著名建筑師安藤忠雄訪滬
“你們看，它像不像星光下的珠寶盒？ ”站在震旦博物館五樓展廳，建筑師安藤忠雄舉起卡片相機(jī)，向記者展示夜晚的博物館，晶瑩剔透的小樓閃著奇異的藍(lán)色光彩。作為他首個(gè)中國(guó)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，震旦博物館顯然是他全力出擊之作。盡管不是標(biāo)志性的清水混凝土結(jié)構(gòu)，走進(jìn)博物館，你依然可以感受到強(qiáng)烈的安藤忠雄風(fēng)格——層次分明的幾何線條、光與影在藝術(shù)品間穿梭、象牙白空間、鉛灰色樓梯。
安藤忠雄指引記者們向下俯視，“二樓延伸向外的涼亭頂部有個(gè)中國(guó)八卦圖案，這像個(gè)風(fēng)水區(qū)”。他敏銳的觀察力無所不在，博物館為青花瓷展品訂制德國(guó)漢氏展柜，這種無框架、全玻璃展柜是陳列品頂配。安藤忠雄彎下腰，動(dòng)手比劃給大家看，“它既不能向上也不能向右打開，只能左右移動(dòng)，沒有人用過這樣的方式做展柜。參觀者們得以安詳平靜地審視青花瓷”。在他眼中，建筑在沉默中表達(dá)情緒，藝術(shù)品亦然，“瓷器帶來寧靜，而玉器讓人們與古代人交流。樓梯是半圓形的，象征上海是宇宙的中心”。
作為當(dāng)今最具影響力的建筑師之一，安藤忠雄的設(shè)計(jì)遍及全世界，包括大阪府立狹山池博物館、威尼斯puntadella dogana博物館、韓國(guó)國(guó)立美術(shù)館等。他每年會(huì)接到數(shù)百個(gè)設(shè)計(jì)邀約，承接率僅為3%。將震旦大樓裙樓辦公室改造為博物館展廳，聽上去不是最有發(fā)揮空間的一個(gè)，其限制性不言而喻。不過大師的樂趣或許正來自于迎難而上，就像他由職業(yè)拳手變?yōu)榻ㄖ䦷煹膫髌娼?jīng)歷。與震旦集團(tuán)董事長(zhǎng)陳永泰初次會(huì)面，尚未談及任何費(fèi)用，安藤忠雄已將效果圖放在桌上：挑高五層的圓型空間植入樓梯作為垂直動(dòng)線，三、四樓創(chuàng)造高兩層的拱頂展區(qū)，二樓特展區(qū)創(chuàng)造一個(gè)以綠色植物形成的墻體所圍繞的采光井，一切來得巧妙而別致。
上海、外灘也是吸引安藤忠雄接下項(xiàng)目的重要原因。幾年前，他曾在作品集中寫道：“大概沒有哪個(gè)城市像上海這樣充滿活力且日新月異吧。同樣對(duì)于一名生活在亞洲的建筑師而言，上海實(shí)在是一個(gè)充滿活力的、戲劇性的舞臺(tái)。 ”震旦博物館滿足了安藤忠雄對(duì)于上海的想象，面朝有百年歷史的外灘，背后林立各種當(dāng)代建筑，正處在歷史與當(dāng)代交界點(diǎn)，“世界潮流在改變，從法國(guó)、意大利到美國(guó)，接著是日本，現(xiàn)在是中國(guó)。紐約的夜景很漂亮，接下來一定是外灘”。此前一天，寶格麗珠寶上海巡展在震旦博物館開幕，安藤忠雄遇到意大利主辦方，“你知道，意大利人很挑剔，他們總覺得自己是最好的。如果他們都滿意展廳，那一定是ok的。不過我不會(huì)再接羅馬的項(xiàng)目了，現(xiàn)在是亞洲的時(shí)代”。
從庫哈斯、扎哈·哈迪德到安藤忠雄，建筑大師們爭(zhēng)先展開中國(guó)之旅，面對(duì)中國(guó)成為國(guó)際建筑試驗(yàn)地的爭(zhēng)議，安藤忠雄回答得很坦然，“這是挑戰(zhàn)，而不是嘗試，考驗(yàn)我怎么做得最好。對(duì)我來說，建筑要跟著文化走。上海是中國(guó)文化的代表。日本設(shè)計(jì)有好的地方，但是論到規(guī)模和速度，還是在中國(guó)。比如，我的另一個(gè)項(xiàng)目嘉定·保利大劇院，我從來沒有遇過那么大的規(guī)模，那樣的速度和氣勢(shì)”。對(duì)比十年前造訪中國(guó)的記憶，安藤忠雄說，“當(dāng)時(shí)可看的設(shè)計(jì)寥寥可數(shù)，現(xiàn)在陸家嘴到處是漂亮的建筑，比如環(huán)球金融中心，還有許多我叫不出名字的設(shè)計(jì)，綠地連接樓與樓的空間，方便人們自由行走”。
參觀尾聲時(shí)，安藤忠雄跨入二樓鵝卵石平臺(tái)，他調(diào)皮地推了一下平臺(tái)安放的雕塑，2400公斤金屬雕塑借助巧妙的力學(xué)計(jì)算，輕輕晃動(dòng)起來，“我希望平常不想看藝術(shù)品的人，到了這里愿意駐足停留”。
